一方面商业银行慢慢开启艺术品质押贷款，另一方面，P2P网贷也为艺术品投融资撕开了一个口子。　　南方文交所钱币邮票中心便率先开启了这种模式，他们与“融资易”平台正式签署战略协议，该平台向南方文交所钱币邮票中心投资人会员授信10亿元。通过P2P模式，为有贷款需求的个人和企业提供融资平台，本次为南方文交所首批10亿授信额度，供其会员借款使用，一方面可以解决部分投资人的融资需求，另外增加了藏品交易的活跃度。

　　南方文交所相关负责人表示，目前市场的融资需求较大，“广州市场去年文化收藏品成交量在几百亿元，若初步估算有5%至10%的成交量具有融资需求。”

　　近期，南方文交所又通过质押登记服务、网络信息推荐服务，协助交易商会员推出了“文商贷”的业务，南方文交所产权总监陈仲儒告诉记者：“文商贷本身不提供服务，主要是对接交易商和融资机构的融资需求，我们只是做个通道。”

　　实际上，文交所仍然保持第四方平台本质，为有投融资需求的双方做通道，提供快捷业务申请与服务匹配，所有的风险判断则由融资机构完成，陈仲儒表示，目前南方文交所的合作平台机构还是以P2P为主，未来还是希望银行参与。

　　核心问题没解决 风险难控

　　无论是银行在艺术品质押贷款证券化上的初探，还是艺术品P2P的四处开花，在政策主打“文化牌”的总体利好下，任何艺术品资产化、金融化的尝试都是好事，无论是经验还是教训都会推进艺术品资产化、金融化的进程。

　　马健认为：“艺术品质押贷款支持证券不会引入很多市场外的资金，但可以实现市场内资金的合理流动。”不过，在风险控制和解决流动性问题上还需深化创新。

　　国际版权交易中心董事、元盛文化产权交易所CEO罗嘉元也认为，市场投融资需求是很大，但艺术品市场有其独特的市场特性，艺术金融必须遵从艺术市场本质，“银行是应参与到艺术品抵押贷款业务中，这不是问题，问题是艺术品市场是否支持银行做该业务，就如银行房地产抵押业务一样，如果房地产市场没有解决房产确权，市场价格、流通性未知的话，银行也不敢做房地产抵押贷款。”

　　其实P2P等金融服务也一样，对艺术品金融业务而言，“艺术品资产”确真鉴权、市场定价、流通变现本身的三大难题仍是关键，如果这些核心要素没有解决，任何艺术品金融化手段都存在很大风险。

　　罗嘉元告诉记者：“我认为在核心问题没有解决的情况下，对艺术品为基础业务的P2P或其他金融产品，风险都会很高，就如2011年艺术品基金火热的年代，发售不是问题，但后面的问题很头疼，所有的艺术金融服务或产品还是要回归‘艺术品资产’的本质看问题。”

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