今年全球艺术领域的大环境表现出了对政治的高度敏感，例如关注土耳其国内政治动乱的第十三届伊斯坦布尔双年展，以及关注希腊社会经济危机的第四届塞萨洛尼基双年展都是绝佳的例子。纵使艺术家看重表现复杂的社会问题、政治局势和个人观点，然而具有强烈对抗性的艺术作品很难在市场上有所作为。从更广义的“政…
今年全球艺术领域的大环境表现出了对政治的高度敏感，例如关注土耳其国内政治动乱的第十三届伊斯坦布尔双年展，以及关注希腊社会经济危机的第四届塞萨洛尼基双年展都是绝佳的例子。纵使艺术家看重表现复杂的社会问题、政治局势和个人观点，然而具有强烈对抗性的艺术作品很难在市场上有所作为。从更广义的“政治”层面上来看，今年的弗里兹艺博会上还是有不少与之有关的作品受到关注，例如埃尔姆格伦和德拉格赛特(Elmgreen&Dragset)的《可是我也在嘉宾名单上啊!》(But I’m on the Guest List, Too!，2012年，由Victoria Miro画廊代理，9.5万英镑)便不无讽刺与幽默地在展会的雕塑公园里立了一扇镜面的VIP门，这件作品曾在去年的利物浦双年展上亮相。Wilkinson画廊带来了电影人和抗艾滋活动者德里克•贾曼(Derek Jarman)的《无题》(Untitled，1986年，1.2万英镑)，与此同时，威尔金森在其位于伦敦东区的画廊里，全面回顾了贾曼著名的“黑色绘画”系列。Sadie Coles HQ和Kurimanzutto画廊都展出了萨拉•卢卡斯(Sarah Lucas)的作品，若想进一步领略这位女权主义艺术家的风采，不妨关注她正在伦敦白教堂美术馆展出的个展。Juana de Aizpuru画廊展出了桑德拉•加马拉(Sandra Gamarra)的《创世记1：26》(Genesis 1:26，2013年，12件组，2.4万英镑)，作品将报纸上涉及敏感题材的报道的照片用油彩涂黑，具有很强的政治意味。但是，在这样一场市场导向的博览会上，这些作品都不如高古轩展出的杰夫•昆斯的大型装置吸引眼球——一只巨大的猫咪从一只巨大的彩色袜子里探出头来。此外，有两家中国画廊参与了本届弗里兹艺博会，分别是长征空间和维他命艺术空间。
在弗里兹大师展上，唱主角的依然是那些艺术史中经典的已故欧美白人男性艺术家，例如亚历山大•考尔德、唐纳德•贾德、威廉•德•库宁、毕加索，以及亨利•马蒂斯。更久远一些的则可以见到例如委拉斯凯兹和小彼得•布吕盖尔等。
在由阿德里亚诺•佩德罗萨(Adriano Pedrosa)策划的“聚光”版块中，则引入了不少主流之外的20世纪艺术家，展出的23位艺术家中有11位为女性、12位为非西方艺术家，其中包括两位非洲艺术家，尼尔•亚尔特(Nil Yalter)和乔治•阿代格伯(Georges Adéagbo)。同样受到关注的重要的20世纪支流艺术运动还包括日本的“具体美术协会”(Gutai Group)、俄国构成主义，以及南美动态艺术(Kinetic Art)等。这在弗里兹大师展这种以历史为重的博览会上实属罕见。撰文/Melanie Gerlis译/Q.
